再别康桥的两首诗
1、悄悄是别离的笙箫;
2、夏虫也为我沉默,
3、波光里的艳影,
4、在我的心头荡漾。
5、不带走一片云彩。
6、在康河的柔波里,
7、现代·徐志摩
8、“那河畔的金柳,是夕阳下的新娘,波光里的艳影,在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美,同时,柳树在古诗里“柳”——“留”,留别有惜别的含义,它给诗人留下了深刻的印象,多少的牵挂用“在我心头荡漾”,把牵挂表现得非常形象。
9、沉淀着彩虹似的梦。
10、关于再别康桥中的诗句属于移情于景的有如下:那河畔的金柳,是夕阳中的新娘
11、月6日在归途的南中国海上,徐志摩吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上,后收入《猛虎集》。可以说,“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中;而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。
12、在星辉斑斓里放歌。
13、油油的在水底招摇;
14、向青草更青处漫溯;
15、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
16、寻梦?撑一支长篙,
17、第五节,“寻梦?撑一支长篙,向青草更青处慢溯,满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他在康桥生活了两年。他那时有自己的理想,生活是充实的,对明天怀着希望。所以,他用“一船星辉”来比喻那时的生活,带有象征的意味。
18、软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
19、但我不能放歌,
20、那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
21、那榆荫下的一潭,
22、“轻轻的我走了,正如我轻轻的来,我轻轻的招手,作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括:舒缓的节奏,轻盈的动作,缠绵的情意,同时又怀着淡淡的哀愁。
23、沉默是今晚的康桥!
24、我挥一挥衣袖,
25、这就是所谓的:确定了理想,步入了诗坛,美妙的风光中,抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的,通过具体的形象,来表达自己的感情。
26、《再别康桥》是现代诗人徐志摩的诗作,是新月派诗歌的代表作品。此诗以离别康桥时感情起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。
27、沉淀着彩虹似的梦。寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌,
28、最后的“西天的云彩”,为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩,整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
29、二、赏析
30、满载一船星辉,
再别康桥的两首诗
31、那河畔的金柳,
32、《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇,是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索,抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和,形式精巧圆熟,诗人用虚实相间的手法,描绘了一幅幅流动的画面,构成了一处处美妙的意境,细致入微地将诗人对康桥的爱恋,对往昔生活的怀念,对眼前的无可奈何的离愁,表现得真挚、浓郁、隽永,是徐志摩诗作中的绝唱。
33、寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
34、《再别康桥》—徐志摩
35、揉碎在浮藻间,
36、悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
37、悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
38、但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!
39、软泥上的青荇,
40、油油的在水底招摇;在康河的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹;揉碎在浮藻间,
41、我轻轻的招手,
42、不是清泉,是天上虹;
43、全诗语言轻盈柔和,形式精巧圆熟,诗人用虚实相间的手法,描绘了一幅幅流动的画面,构成了一处处美妙的意境,细致入微地将诗人对康桥的爱恋,对往昔生活的怀念,对眼前的无可奈何的离愁,表现得真挚、浓郁、隽永,是徐志摩诗歌中的绝唱。
44、还有,它并没有完全脱离中国诗歌的意境,它和中国的古诗有相同的地方,就是物我合一。第二节是化客为主,第三节是移主为客,做到两相交融,物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。
45、轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。
46、再别康桥
47、软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康桥的柔波里,我甘心做一条水草!那榆荫下的一潭,是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
48、作别西天的云彩。
49、第四节是转折点:“那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮躁间,沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法,“实”是景物的描写,“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈,霞光倒映下来,“不是清泉,是天上虹”,一片红光,是实写。
50、我甘心做一条水草!
51、再别康桥轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。软泥上的青荇,
52、《再别康桥》是一首写景的抒情诗,其抒发的情感有三:留恋之情,惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
53、悄悄的我走了,
54、正如我悄悄的来;
55、是夕阳中的新娘;
56、他运用的手法是比拟(拟人、拟物)。这节与第三节诗联系紧密:“软泥上的青荇,油油的在水底招摇;在康桥的柔波里,我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况,自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心,那水草好像在欢迎着诗人的到来。
57、正如我轻轻的来;
58、那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;波光里的艳影,在我的心头荡漾。
59、轻轻的我走了,
60、轻轻的我走了,正如我轻轻的来;我轻轻的招手,作别西天的云彩。
再别康桥的两首诗
61、寻梦?撑一支长蒿,向青草更青处漫溯;满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥!悄悄的我走了,正如我悄悄的