李煜的词前后期有什么区别
1、赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。
2、从皇帝到囚徒的巨大变化，使李煜的词，明显的分为前后不同的两个时期。
3、不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。
4、寂寞梧桐深院锁清秋。
5、三、苏轼为代表的时期，词的题材进一步开拓，并于婉约词外另立豪放一宗。
6、苏轼对词品的提高，他主张“词为诗之苗裔、词自是一家”，提倡“以诗为词”的创新手法。他对词境的开拓表现在：抒写自我性情；表现对人生的思考；进一步将词向外界拓展。在风格气度方面，开创豪放词派，扩大了词的境界，表现出多样化的风格。
7、王安石则体现出向诗风靠拢的特点，其词意境开阔，感慨深沉，语调高昂，风格独特。另外，贴近生活的张先词，以恬淡朦胧的词境表达人生感受，以小令为主，多写男女之情，后来亦写慢词，对柳永产生过一定影响。
8、《病中书事》
9、第二，在艺术风格上，南唐词人的总体格调也是柔婉深约，蕴藉含蓄，其不同点则为南唐词人的眼界较大，感慨较深，风格亦有趋于纯任性灵。
10、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味，在心头。
11、无奈夜长人不寐，
12、广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
13、倾碗更为寿，深卮递酬宾。
14、剪不断，
15、《虞美人·春花秋月何时了》
16、断续寒砧断续风。
17、多少泪，沾袖复横颐。心事莫将和泪滴，
18、珠碎眼前珍，花凋世外春。未销心里恨，又失掌中身。
19、心事数茎白发，
20、亡国前，李煜过的是纸醉金迷的小皇帝生活，写的多是对宫廷豪华生活的迷恋。
21、贺铸有英雄豪气词和儿女柔情词（深婉密丽的语言风格），他的豪气与伤情词风，为南宋爱国词人开了先河。
22、他的代表作有《长恨歌》、《如梦令》、《浪淘沙·北岛》等，被誉为中国古典文学史上的经典之一。总之，可以说李煜的词水平是极高的，不仅是中国文学史上的文化瑰宝，也是世界文化遗产。
23、音乐性强
24、李煜，字重光，是南唐最后一个皇帝，世称李后主。
25、《梅花》
26、层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。
27、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
28、别有一般滋味在心头。
29、周邦彦融合前人之长，使词章创作更加精致和细腻。形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；表现手法善于铺叙和白描，曲折往复的描写，表现出回环往复式结构。他的词在音律方面表现出调美、律严、字工的特点。
30、梵宫百尺同云护，
李煜的词前后期有什么区别
31、门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。
32、空山有雪相待，
33、一晌贪欢。
34、自是人生长恨水长东。
35、杨花风弄，鹅毛天剪，
36、李煜的词语言可称雄奇、清绝，善用修辞手法，巧妙运用音韵，往往多彩多姿。他的词具有伟岸、优美的艺术价值，如《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《钗头凤·世情薄》等。
37、李煜的词水平很高李煜是南唐的耀眼文化之星之一，他是一个诗人和音乐家，其词作在文学艺术史上已经得到了公认的地位
38、后期词作的代表作有：
39、一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；
40、咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
41、《书琵琶背》
42、李煜，南唐第四位皇帝，也是南唐最后一位皇帝，他同时也是一位文学家，其所作的《南唐二主词》被称为南唐词派的代表作之一。李煜在位时期，南唐文化达到了顶峰，对中国文学史和文学艺术的发展产生了深远影响。
43、太匆匆，
44、二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。在宋词发展史上起到承前启后的作用。他的风格深婉、疏隽豪宕，词中表现自己的身世之感，词调、曲调众多，以俚语入词。
45、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，
46、迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。
47、李煜后期诗词代表作2
48、①扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即使寄寓一点抱负，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。
49、乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。
50、破腊梅花□早露。
51、修竹低垂孤鹤舞。
52、李煜后期诗词代表作1
53、二、以柳永为代表的时期，慢词开始发展，词的题材也有所开拓，多从都市生活中取材，但仍以男女的爱恋相思、个人的羁旅愁怀为主。
54、万古到头归一死，醉乡葬地有高原。
55、在抒写恋思别情时，有时融入了深沉的人生感慨，从而导致了词整体美学品位的上升，提高了词的表现力。
56、鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。(以下《翰府名谈》)
57、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。
58、他以大量悲伤、孤独、思乡为主题的词作，使他成为了中国文学史上最伟大的词人之一
59、残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。老舌百般倾耳听，
60、《送邓王二十弟从益牧宣城》
李煜的词前后期有什么区别
61、无言独上西楼，
62、第一，南唐词派在总体上亦以“男女情事”为主要题材，在直接抒情内容上，南唐词派也大体不出“伤春”和“悲秋”的离愁别绪；
63、别时容易见时难。
64、多少恨，昨夜梦魂中。
65、日映仙云薄，秋高天碧深。(《海录碎事》)
66、梦里不知身是客，
67、四、以周邦彦为代表的北宋后期词人，讲求词的音乐格律，词风典雅工丽。
68、侁自肩如削，难胜数缕绦。天香留凤尾，余暖在檀槽。
69、无奈朝来寒雨晚来风。
70、《渡中江望石城泣下》
71、秾丽今何在，飘零事已空。沉沉无问处，千载谢东风。
72、车如流水马如龙。花月正春风。
73、李煜是北宋后期的一位著名文学家，他的词被誉为“南唐之余烈”，具有极高的艺术价值和历史价值。他的词风格独具匠心，表现手法多样，优美动听，深邃感人，被誉为南唐词派楚辞风格的集大成者。其作品情感真挚，语言简练，意蕴深刻，直接表达出他作为皇帝追求自由、憧憬繁华的心境和人生境遇的无奈和悲凉。
74、林花谢了春红，
75、亡国后，李煜过的是“日夕以眼泪洗面”的囚徒生活。阶下囚的屈辱和痛苦，使他从醉生梦死中清醒过来，也使他的词作风貌大变，充满了深沉的伤感。
76、衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。
77、兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
78、凝珠满露枝。
79、生涯一片青山。
80、李煜在诗词方面尤以词的成就最大，目前存世的共有三十余首，可以亡国降宋为界分为前后两期，前期主要以反映宫廷生活和男女情爱为主，风格绮丽柔靡，后期则以反映亡国之痛为主，哀婉凄凉、意境深远。
81、江南江北旧家乡，三十年来梦一常吴苑宫闱今冷落，
82、归塞北、谢秋娘、春去也)
83、失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。
84、李煜后期词作指南唐灭亡以后，作为俘虏在北宋都城汴梁作的词。
85、流水落花春去也，
86、②具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人间”（〔浪淘沙〕）、“自是人生长恨水长东”（〔相见欢〕）、“离恨恰如春草，更行更远还生”（〔清平乐〕）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。当然，还有“刬袜步香阶，手提金缕鞋”（《菩萨蛮》）这样偷情诗，也是十分有名的。
87、人生观独到
88、天上人间。
89、病身坚固道情深，宴坐清香思自任。月照静居唯捣药，
90、情感真挚深长
李煜的词前后期有什么区别
91、《望江南》
92、《题金楼子后》
93、一、转型重建期
94、无限江山，
95、冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。
96、南唐后主李煜诗词在皇帝中名列前茅。
97、李煜叫李后主。李后主和陈后主的区别就在于李后主的文学才华很好，陈后主稍微差一点，不过两个人都是亡国之君。
98、凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。
99、《相见欢(一名乌夜啼)》
100、凤笙休向月明吹。肠断更无疑。
101、相留醉，
102、李煜是南唐后主，陈后主是陈叔宝，这两位后主又有很大的不同，陈叔宝是真的没有什么治国的能力，而李煜整体的治国方针是没有错的；陈叔宝写的诗词多是艳丽的，比如《玉树后庭花》，而李煜后期的词则多是思念故土的，比如《虞美人·春花秋月何时了》；陈叔宝在灭国之后全无心肝，甚至还向杨坚要官做，而李煜在灭国被囚禁后心中充满亡国之恨。如此种种，说明这两人之间是大不同的，当然就皇宫中歌舞升平、大兴土木来说，两人又是难得的知己。
103、揖让月在手，动摇风满怀。(《咏扇》)
104、数声和月到帘栊。
105、《挽辞》
106、空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。
107、《浪淘沙》
108、月如钩，
109、他的词作风格婉约，意境深远，有着极高的艺术成就
110、李煜后期诗词代表作4
111、李煜后期诗词代表作3
112、野路无人自还。
113、芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
114、乌照始潜辉，龙烛便争秉。(以下《孔帖》)
115、玉笥犹残药，香奁已染尘。前哀将后感，无泪可沾巾。
116、忌觞无算酌。
117、又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。
118、李煜的词以情感真挚、意境深远、语言优美著称，在南唐词派中居于举足轻重的地位。他的词具有独特的艺术风格，情感深刻、才思敏捷，对爱情和生命等主题有着独到而深刻的见解，被誉为“宫体之巅”。
119、银涛无际，玉山万里，
120、《捣练子令》
李煜的词前后期有什么区别
121、春意阑珊。
122、谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。
123、莺狂应有恨，蝶舞已无多。(《落花》)
124、南宋词史大略经历四个阶段：
125、一、宋初以晏殊、欧阳修为代表的时期，上承五代词风，形式上以令词为主，风格多婉约绮丽，并体现了对五代词风的田革。
126、柳永在丰富慢词长调、扩展内容题材、改进词章写作技法等方面取得了突出成就。其词内容有艳词、离人思妇和羁旅行役、表现都市繁华等。大量创制慢词，扩大了词体的含量和空间；开拓题材内容，扩展了词文学表现生活的广度和深度；运用铺叙、白描和口语、俚语入词，丰富的艺术手法，增强了词文学的表现力。
127、海月纤痕映烟雾。
128、此外，柳永将叙事、写景、抒情和为一体，使词文学的艺术形式达到“不减唐人高处”的境界。
129、山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。炉开小火深回暖，
130、胭脂泪，
131、理还乱，
132、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。
133、殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。
134、罗衾不耐五更寒。
135、闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色暮，
136、《忆江南》
137、寒罩江南树。
138、晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。晏殊词虽受南唐冯延巳的影响，却把南唐词深婉俊洁的特点发展得较为含蓄、典雅和清淡。晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
139、且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。浩浪侵愁光荡漾，
140、南唐诗在我国诗歌发展史上具有着承上启下的作用.由南唐入宋的诗人,把南唐诗人的诗风带到了北宋,他们的苦吟诗风,平淡诗风,学人之诗开启了北宋初的诗坛局面,对宋初诗歌产生了巨大而深远的影响,主宰宋初诗坛相当长一个时期.
141、他的词被后人称为“南唐异彩”，被誉为“千古绝唱，万世传诵”
142、沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。
143、人生不满百，刚作千年画。(《野客丛谈》)
144、《亡后见形诗》
145、④在风格上有独创性。《花间集》和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕。如《玉楼春》的“豪宕”，《乌夜啼》的“濡染大笔”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱见谭献《复堂词话》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”（周济《介存斋论词杂著》），兼有刚柔之美，确是不同于一般婉约之作，在晚唐五代词中别树一帜。纳兰性德说：“花间之词，如古玉器，贵重而不适用，宋词适用而少质重，李后主兼有其美，饶烟水迷离之致。”（《渌水亭杂说》）宋词作为词艺术高峰，纳兰性德将宋词整体置于李煜词之下，明显失之武断，亦缺乏客观依据，显然是过誉的。但是李煜词成就之大，却又是得到后人认可的，但不宜过分拔高。
146、几时重，
147、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院，锁清秋。
148、③语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
149、满城飞絮混轻尘。愁杀看花人。
150、李煜词中所表达的对人生的感慨和描绘，充满了独特的理解和认识，凸显了李煜的个人哲学封面。他的词中，往往彰显出叹息一句尘世（渡江云·