文学的话语建构
1、于是主角出发，进入一个崭新的世界。在新世界，他的终极目标到底是什么？
2、文学剧本的写作格式[
3、文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。
4、关键词：新世界，伙伴，敌人，目标。
5、抓人动作序幕
6、偏重文学性的剧本
7、小说的基本结构有：
8、突然，发生一件事，打破了往日的平静，使得他感到了不安，却不想改变现在的生活，境况越来越糟。他明白改变会失去很多东西，同时也会获得意外收获，他权衡着，纠结着。
9、第二部分归结起来就是：来到新世界，碰到一些小伙伴、小敌人、小考验，然后去打最终大boss.
10、这个框架是小说的开头，开头特别重要，它的主要作用就是吸引人读下去。可以是独立于主要情节之外，但又相关联的小故事。
11、星爷导演的一部电影《功夫》为例：
12、小说的结构包括：线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。
13、经过开头的动作吸引到读者后。主角登场，这段只介绍主角的日常生活。这叫构建常规，
14、第四部分归结起来就是：打完魔王，回去？没那么容易。
15、(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
16、接下来，英雄面临更严重的考验。常常会经历一次死亡，然后复活。这是全故事的最高潮。
17、就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。
18、在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。
19、一部小说的结构过程，就是小说家根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的要求，运用各种艺术表现手法，把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程。
20、诗歌也和其他文学体裁一样，有完整的结构，卞之琳的《断章》是妙手偶得的片段，无法写成全篇，就如唐诗中的“满城风雨近重阳”一样，却因残缺而给人以独特的美感，结构虽然不完整，其意却隽永而深长。
21、“砰！一个人被摔到门板上……”开头就是一场激烈的打斗，之后斧头帮出场。这其实是独立于情节之外的序幕，很好地吸引了眼球。
22、很多小说一上来，就是一大段环境描写，反正我不喜欢看，觉得特俗气。
23、主角登场首秀
24、总结起来就是，我本来活的好好的，悠哉悠哉的。突然发生了一些不正常的事情。我不想掺和，可有人非要我去，行了，去就去吧。
25、二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。
26、线状结构是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来，呈线状延展，由始而终，由头至尾，由开端到结局，一步步向前发展，虽然有时倒叙、插叙和补叙，但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。
27、一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。
28、二是文化结构由文化特质、文化丛、文化区、文化模式等概念构成。
29、第三部分归结起来就是：走过去，打死大魔王，撒了一地的金币。
30、小说结构的基本框架包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置等。
文学的话语建构
31、主角觉得自己完成了目标。然后准备回到原来的日常里去了。而作者会加一段追逐战，会有什么东西追着主角，不想他把宝物带走？
32、主角自我感觉过得还不错，就和普通人一样，正常地生活着。
33、(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
34、这只是一个模板，可以套用，里面的魔王不一定真的是个人，里面的死亡和复活也不一定是真正的死掉和活过来，而是象征意义。
35、小说结构
36、突然，出现一个人，给主角一些建议和帮助，让他觉得必须改变，于是决定迈向新的生活。
37、(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
38、(一)文学剧本的写作格式
39、文化结构是文化学的术语之一。根据文化学家的研究，所谓文化结构，是指文化的架构，包含两个方面的意义，一是不同的文化元素或文化丛之间具有一定秩序的关系；
40、结束以后，主角带着宝物回到了原本的世界，自己也获得了成长。
41、关键词有：平常生活、打乱生活、纠结、改变、行动。
42、包括的部分有：接近大魔王，磨难打败，获得报酬。
43、这个框架结构是：一句话首句加动作趣事再加场景。
44、胜利果实
45、这是前往完成目标的旅途。勇者去打魔王的路程。主角经过一系列的磨难，打赢了魔王，迎来了新生。主角可能会拿到一些宝物。
46、三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。
47、复线型结构：小说安排的线索有两个，就构成复线型结构。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分；
48、返回的路
49、英雄之旅，但是这个英雄并不是常说的武士和勇者。
50、小说结构是小说作品的形式要素，是指小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。
51、内心旅程
52、为了情节需要，之后才能打破常规，形成鲜明对比，对比出震撼的效果。
53、单线型结构：构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众，这是中国小说创作的传统的结构形式；
54、越过边界
55、一句话首句使人感觉轻松，马上就是动作或者趣事，吸引注意力后，才做环境场面描写。
56、以人物的心灵为中心点，以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节，其结构如蛛网般，就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式，我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。