后人对词人柳永的评价如何
1、二：把词引向俗俚。柳词吸收了大量民间市井俚语入词，使一般市民都容易接受，也表现了市民的情趣，更便于传唱和民间流行。柳词里没有隐约寄托，也没有忸怩和遮掩，有的是对生活和爱情的真切热爱！
2、其次：柳永对修辞中的情景交融及抒情手法的杰出运用。柳永把传统抒情诗中融情于景，情景一体的艺术手段与慢词结合起来，令词中的抒情更为暢达和自由。如：今宵酒醒何处？楊柳岸，晓风残月。想佳人妆楼颙望，误几回天际失归舟？
3、柳永词的艺术特点：
4、宋词作者写词，填词的很多，创曲牌，词牌最多，柳永这个第一，毫无争议。
5、长调慢词的作品也是最多。词体的创新，没有深厚的音乐功底，做不到。
6、描写都会风光、山川景物，反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。
7、若以为柳永只会作俗词，那可真是天大的误会，因为他的雅词也同样出色，比如那首著名的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，便得苏轼之高度评价，他说人皆言柳耆卿俗，然如渐霜风凄紧关河冷落残照当楼，此真唐人语，不减唐人高处，意思是说他的这首词一点不比唐人的差，唐诗是文学史上公认的最高峰，同样是宋词大家的苏轼如此高度评价柳永，说明柳永的这首词真是好。此处的"渐"字更用的妙不可言，风霜渐渐地逼紧了，关河冷落残照当楼，使人感到一副秋天的凄清景象。下阕结尾：叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁，角色在自己和佳人之间转换自如，词人对女性体察入微，把佳人的细腻心思描绘得淋漓尽致，这也是柳词为何如此受到女性追捧的重要原因。
8、黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。
9、首先：柳永是制作慢词的第一位词人。他在唐中叶民间曲子词和少许文人慢词的基础上，自创新调，写了不少慢词。比如《雨霖鈴》，《八声甘州》等。
10、柳永绝大部分的词里，都透着一股凄凉调，我们读书时候必背的《雨霖铃寒蝉凄切》里“自古多情伤离别，更那堪，冷落清秋节”；还有他科举考试未中后被皇上诟病文风的时候写的《鹤冲天》“何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。”
11、柳永原名三变，出生官宦世家，排行老七，又称柳七。
12、善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
13、柳永北著名宋词人，作品通俗易懂，缠绵悱恻，在当时非常流行。“凡有井水处，皆能歌柳词”
14、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量最多，如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚，委婉含蓄。
15、一，发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。
16、柳永所处的时代，填词的人不少，大部分都是以小令为主，慢词特别少，而柳永便是第一个大量创作慢词的词人。他的词通俗易懂，雅俗共赏，又意境高洁，比如《蝶恋花》里的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，据说这首词直接给宋仁宗圈了粉，把老大不小头发胡子花白的柳永给召回京城，从此柳永就开始疯狂地给皇帝写词了。
17、柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：“凡有井水处，即能歌柳词”。
18、柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面：
19、北宋词坛的一次大转变是从柳永开始的。柳永常出入秦楼楚馆，与乐妓.乐工往来无心于仕途，自称为‘白衣卿相’又说‘忍把浮名，换了浅斟低唱’。有人向仁宗推举他时，仁宗知其无心于功名道：‘且去浅斟低唱，何要什浮名！’仁宗景祐元年柳永及第考中进士，但仕途颇为不得意，派做偏远之地屯田员外郎，世称“柳屯田”。仕途失意但在词坛却有两个巨大贡献：
20、柳永可说是第一位对宋词大胆革新的词人，在他以前大都以小令为主，到柳永这儿开始大量创作长调或慢词，他擅于白描，词的意境优美，情景交融，内容也丰富多样，恋情相思，羁旅愁绪，都市繁华，山川秀美，均可入词。语言也非常通俗化，所以他的词才流传甚广，在民间有强大的生命力。柳永曾自制新调《戚氏·晚秋天》，这首词分三片，长达212字，是迄今为止仅次于南宋吴文英《莺啼序》（240字）的最长的慢词，而慢词对于意象的运用要求极高，否则作品很容易空洞乏味，直白平庸，丢掉诗意。以柳永的这首压轴之作《戚氏晚秋天》为例，晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟，在此，柳永一连串的用了微雨、槛菊、井梧、残烟几个意象，来烘托秋天的凄凉，表达内心的苦闷，而后的"蝉吟败叶，蛩响衰草"更传神般的映衬出了柳永自己的心绪烦乱，这些意象的娴熟运用，柳永可谓是信手拈来，在其很多作品中都有体现，真乃个中高手。而《戚氏》这首词通篇音律和谐，句法灵动，意境凄凉，有人曾将之与《离骚》比肩，评价极高。柳永的极富艺术创意的革新对宋词的发展也产生了巨大影响，后世词人受其影响不可谓不大，有说法今少年十有八九不学柳耆卿，就学曹元宠（北宋后期词作家），但现如今还有多少人知道曹元宠？但柳词的影响力和生命力却经久不衰，既使如苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等鼎鼎大名的顶级词人，也均受柳永的影响颇大。譬如苏轼作词，一方面力求在"在柳七郎风味"之外自成一家，恰恰说明在苏轼心里，柳永的词是一个标杆，他欲超越柳永，另一方面，他又充分吸取了柳词的表现手法和创新精神，开创出了属于他自己的所谓豪放派的一代词风。无论当朝的人们如何贬损他，他的作词天才都不容抹杀，并随着时间的大浪淘沙而越来越难掩其光彩。
21、宋·柳永
22、三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。
23、改难令，创新调，这是他自己在，传花枝，词中说的。有兴趣，可以读这篇，感受下，风烛残年的老人，依然还如顽童般的可爱！
24、一：柳永之前，词调主要是篇幅短小的小令，柳永开创性的将词发展成篇幅较长的慢词。开始引入赋的铺陈手法，使词意更丰满完整，为宋词兴盛流传做出了巨大贡献！
25、而柳永的另外一首著名的《雨霖铃寒蝉凄切》，更写尽了清秋况味及离别之凄切宛转，多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，离别已苦，多情又如何去消受？今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月，真不知今夕是何夕？每逢离别，人们便会引用这首已成为经典的离别词。传说自恃才高的苏轼，对奉旨填词的柳三变还有些心不甘，问一位伶人道我的词比柳七的如何啊？，答曰："柳郎中词只和十七、八岁妙龄女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月，而学士的词须关西大汉，抱铜琵琶，执铁棹板，唱大江东去，太形象生动了，此一比喻也道出了婉约派和豪放派之区别，虽说我个人并不喜欢这样的分别，一个词人，大可兼作婉约与豪放风格的词啊，譬如苏轼，即有《念奴娇·赤壁怀古》那样非常豪迈的，也有《江城子乙卯正月二十日夜记梦》如此深情婉约的。但在词史上这两派的分别便一直这样沿袭下来，柳永和苏轼自然也成为这两派当仁不让的代表人物，同样也说明柳永在词史上有不容撼动的地位。
26、宋代词人柳永对小词的贡献是
27、柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：
28、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
29、皇帝不喜，身为当朝宰相同时也为宋词大家的晏殊也不喜欢柳永。有段故事记载，说晏殊问柳永，你作曲吗？（这儿的作曲应该是指写词，因为当时的宋词就是那时的流行歌曲），柳永答，我和相公您一样都作曲，晏殊却说我虽然作曲，但从不做针线闲拈伴伊坐这样的，如此鄙视令可怜的柳永无言以对。当然晏殊对柳永的这种态度很难说不是看皇上的眼色行事，多少有些政治因素的影响，或许也不喜柳永自称白衣卿相似的狂荡，因晏殊自己乃是真卿相，柳永一介白衣竞敢自称卿相？同时也还有个性的原因，据说晏殊本就是一个严肃律己的模范，从不出入任何歌舞场所，故看不惯柳永的放浪形骸行为也很自然。实际上晏殊自己也做类似小儿女私情的词，也属婉约派词人，他如此轻视柳永，是否并不是那么公允呢？很有些为柳永不平。其实这句话出自柳永的一首大胆描写小儿女卿卿我我的词《定风波自春来》，是柳永俗词中的代表作之一，若搁到现在，这首词也根本无所谓艳俗，《诗经》中这样的直白俚语何其多也，如人人皆知的窈窕淑女，君子好逑，就是这样直白，而我们现在读《诗经》，又会觉得何其雅焉！我们看看他的整首词便知。上阙：柳自春来惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个，下阕：早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少、光阴虚过，语言通俗且有强烈的民间口语风味，朗朗上口，但在当时来说的确是口吻直白，大胆露骨，这当然不被当时崇尚含蓄、雅致写法的士大夫们所接受，柳永因此"艳名"远播，于仕途更是无望，屡试不第，到其五十岁才考中进士，但最终也只做个小官，终生潦倒，到去世时一贫如洗，无钱安葬，无亲人祭奠，还是那些喜爱他的歌妓们凑钱将其安葬。每逢清明，歌妓们还会自发相约去替他扫墓，后来约定成俗，人称"吊柳七"或"吊柳会"（柳永在家排行第七），虽然有些心酸，但也算是一段佳话。由于柳永的不得志，他因此便专注于词的创作，写出了大量脍炙人口的佳作，名垂青史。失之东隅，收之桑榆，命运就是这样时常作弄人的。
30、北宋以来，一人而已，开宋词一代先河。宋初，词并不普及，柳永创作了大量脍炙人口的词，这些词大量传唱，形成风气，时人谓之，凡有井水处，即能歌柳词。词之前多为小令，柳永创作了大量慢词，在形式上做出了创新。同时引俚语入词，极大扩充了词的内容。他同情社会底层女子，写了大量关于歌姬舞女的词，虽然被当时的士大夫们所鄙视，但却极受中下层人民的欢迎，拥有广泛的群众基础。唐末五代以来的花间词，唯美有余，现实不足，大都华而不实。柳永的词语言清丽流畅，感情真挚，几乎每首词都有着特定时期的复杂矛盾情感，不作无病呻吟语。
后人对词人柳永的评价如何
31、在中国文学中首推唐诗，宋词，元曲；宋词又将发源于唐代的唐五代词推向了高潮；柳永又是宋词史上颇有代表性的人物。
32、宋仁宗看过之后说，且去浅吟低唱，何需浮名。从此柳永就浪迹江湖，流连青楼，成为第一个专业词人。
33、以赋为词，也就是屯田家法，在词中加入了故事性，这个创举，直接影响了元曲的发展，一直到现在的歌词，比比皆是，可以称得上，词的起源之一。
34、“凡有井水处，即能歌柳词”形容柳永的词广泛流传。
35、语言平易浅近，不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻，善提炼俚俗语，以“状难状之景，达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话，然又能俗不伤雅，词中多有佳句，深为大众喜爱，有“凡有井水处，皆能歌柳词”之誉。
36、鹤冲天·黄金榜上
37、而柳永的另外一首传诵极广的有豪放派风格的词《望海潮东南形胜》，可说是他的成名作，当时柳永才二十岁，此词一出，便让他声名鹊起，全词词藻华丽，尽显词人横溢之才华，词中竭力渲染了钱塘之繁华"市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢，景色之秀美，"重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，其写景之壮伟，声调之高亢激昂，大可与东坡媲美。据传，金主完颜亮闻此歌，欣然有慕于"三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之志。因此有人称这首词为倾国倾城之词，将南宋的倾覆归结于一首词，一个词人，未免太牵强太可笑，又焉知不是那些趋炎附势的文人们因为柳永社会地位低下而竞相践踏？更应指责的难道不是南宋当朝的腐败无能吗？但也的确从另一个侧面反映了柳永这首词的影响力之大之广。好作品和美人一样，有风华绝代的魅力啊！
38、这几首词都是慢词或长调，而他的小令的成就也不容小觑，比如他的《少年游长安古道马迟迟》，长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶"，归云一片去无踪，何处是前期，写尽了低沉萧瑟、无限沧桑之感，意境悠远。还有他的一首中调词《蝶恋花伫倚危楼风细细》，其中衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴，更是成为千古名句，被王国维在《人间词话》中用来比作人生必经的第二境界，整首词情景交融，情感真挚，非常富有感染力。
39、柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人。他屡试不第，到了晚年才中进士。虽然柳永是北宋词人中官位最低的，但他却用毕生的精力从事词的创作，是北宋第一个专业词人，现存《乐章集》一卷，写词近200首。
40、芷若每读他的词作，都禁不住为他的倾世才华而折服，为他的缠绵柔情而感动，又为他坎坷潦倒、一生失意而不平甚至心痛。柳永，可说是史上最富争议又最多趣闻轶事的天才词人，才华无双，无可争议的为婉约派创始人及代表人物，由此可知柳永的词最鲜明的特点是婉约秀丽。他的词可分雅词和俗词，而最让柳永名满天下又最惹争议的便是他的那些所谓的俗词，就是那些写市民阶层男女之间的、特别是青楼女子的感情的词。凡有井水处，即能歌柳词，可见其词传播之广，毋庸置疑柳永是真正使词走向平民化、大众化的第一人。在宋代，歌妓们表演歌舞非常普遍，而柳永的俗词赢得了那些青楼歌妓们的喜爱和追捧，人人以争唱柳词为荣，这样一来，柳永"艳词"之名远远盖过"雅词"，从而不被当时的喜好儒雅的宋仁宗所喜，著名的奉旨填词的故事说的就是这段公案。史载，有人向仁宗推荐柳永，柳永的"才子词人，自是白衣卿相"的狷狂让仁宗很不喜，仁宗便引用柳永的《鹤冲天·黄金榜上》‘’忍把浮名，换了浅斟低唱‘’，回复‘’且去填词吧，何要浮名‘’，轻飘飘一句话便决定了柳永一生多舛的命运！自此倒霉的柳永便郁郁不得志，空有满腹才华，却于科举正途无望，遂出入烟花柳巷，倚红偎翠，恣意狂荡，自号‘’奉旨填词柳三变‘’（柳永原名三变）。但在我们今天来看，是中国文化何其有幸！这才是柳永盖世才华之正途所在，官场少了一个柳永，词史上却多了一个天才巨星，他给后人留下了那么多的雅俗共赏的经典作品，虽说这让怀有满腔抱负的柳永本人饱经磨难和痛苦，着实令人心痛不已。但纵观历史，有多少文学家及诗词大家都是在反复被贬谪、报国无门或人生理想无法实现的情况下，作出了流传千古的经典作品，如苏轼，刘禹锡，白居易，辛弃疾等等，数不胜数，真是所谓悲愤出诗人，诗穷而后工啊！
41、柳永不仅是词人，按现代准确的说法，应该称作北宋音乐人。很遗憾，曲谱都已失传，无法证明。
42、读柳永的这几首词，何俗何艳之有？多么的雅致，格调高远！为何人们每每说到宋词，就是力抬苏轼、辛弃疾、李清照，及岳飞等词人，而实际上柳永才是真正影响他们的宗师。而说到柳词，其实人人心里都喜欢，但因起"艳名"，嘴上又顺带就把他贬一贬，难道就因为柳永平生不得志，无官无职无谥号就任谁都可以轻贱他吗？扪心自问，这对柳永公平吗？柳永尤其擅长描写女性心理，柔情似水，风情万种，仿若能代女性之言，说出她们心中所想，再加之感情细腻饱满，这便是我也应该是大多数女性读者如此喜爱柳词的缘由，岂能因为这给柳永冠以艳名？人们又如何能以艳词之名来掩盖柳永在中国词史上之地位及成就？岁月无情，风流总被风吹雨打去，成败荣辱，自有后人评说。真正的佳作是经得起时间及历史的考验的，柳永的词如此深入人心，长久不衰，经千淘万漉越发难掩其灼灼光华，任谁都无法否认。天才大词人柳永被鄙薄误解了一生，自傲的白衣卿相却只能痛苦地在杨柳岸晓风残月中流连徘徊，而在身后又被谬传了千年，后世为他正名了，柳永无疑就是史上最伟大的天才词人。
43、柳永，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，婉约派代表人物，出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志，柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等
44、柳永(约987年~约1053年)，字耆卿，今福建武夷山人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣柳相”自许。
45、柳永是个奇男子。
46、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。
47、描写羁旅行役，抒发江湖流落的伤感。这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《满江红·暮雨初收》、《八声甘州·对萧萧暮雨洒江天》等。在离愁别绪的描写中，寄托了他怀才不遇穷愁潦倒后的悲愤和失望心情，写得情深意切，凄楚悲凉，缠绵悱恻，生动感人。
48、传说他当年从汴京下江南，一路上走过各大青楼，所过之处，无数头牌歌女吟唱他的词；还有传说，柳永仅仅一介平民却自称“白衣卿相”，如果你较真问他到底是谁，他会举起一个牌子给你看——“奉旨填词柳三变”。
49、柳永排名第七，所以他也叫柳七
50、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
51、柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人，对宋词的发展作出了重要的贡献：
52、北宋大词人柳永，他的词我读过背过不少，水平堪称一流，当时据说：凡有井水处，皆能唱柳永词，可见他的词很受大众欢迎。如果水平不高，根本没法达到这种成就。
53、一般认为词的发展分为那么几个阶段：五代花间及其以前、柳永时期、苏轼时期、周邦彦时期、辛弃疾时期、南宋格律派时期，宋后不提。而柳永作为北宋第一个时期，其北宋词第一人（仅指时间）地位也就不言而喻了。
54、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用，表现出很高的技巧，对后世作家创作影响深远。
55、柳永一生可以说是悲惨的，也可以说是传奇的。他是文人，也是浪子，功名未成，不为文坛所接受，饱受宦官文人的白眼。但回归生活的柳永开创了慢词盛世，作为婉约派的代表人物，在词史上的影响深远。
56、在宋史的文艺大家传中，无柳永传。凡列官司马，也同样找不到柳永。但“凡有井水饮处皆能歌柳词”却从一个侧面反映出了他曲折仕途背后的无限辉煌。
57、发展了词体。柳永“变旧声，作新声”，大量创制慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后，写长调作慢词蔚然成风，为宋词的繁荣奠定了基础。
58、柳永对宋词的贡献
59、柳永词的思想内容
60、柳永词，众所周知，柳词是婉约派一大代表，其语言第一次跳脱了花间词在上流社会画的圈圈，开始描写民间生活，从妓女开始，从勾栏瓦肆开始、从市井民间开始，将整个词界的传播交流第一次从文人中跳了出来，变成了“凡有井水处，必有柳词”。